SHURE SM7Bレビュー｜Cloudlifterと組み合わせてナレーション収録に使う理由

結論｜SM7B＋Cloudlifterで「声を録る環境」を固定した

先に結論です。

トビガスマルの評価は、

です。

ただし、正確には、

SM7Bだけを評価しているわけではありません。

現在は、

SM7B → Cloudlifter → オーディオインターフェース

という構成で使っています。

私にとって大きかったのは、

「すごいマイクを手に入れた」

ということより、

声を録るときの基本セットが決まったこと。

でした。

ナレーションを録るたびに、

どのマイクを使おう。

ゲインは足りるか。

どういう構成にしよう。

と毎回考える必要が減りました。

同じマイク。

同じ接続。

同じ位置。

同じ収録方法。

仕事では、この「毎回同じ条件を作れる」ことにかなり価値があります。

SHURE SM7Bとは？

SHURE SM7Bは、カーディオイド指向性のダイナミックマイクです。

主な仕様は、

• ダイナミック型
• カーディオイド指向性
• 周波数特性 50Hz〜20kHz
• 感度 -59dBV/Pa
• XLR接続
• 低域ロールオフ切り替え
• プレゼンスブースト切り替え

など。

さらに、

エアサスペンション式のショックアイソレーション。

ポップフィルター。

電磁ハムへのシールド。

近接収録用のウインドスクリーン。

など、声の収録をかなり意識した設計になっています。

ただ、このスペックだけを見てもSM7Bの良さは分かりにくいと思います。

私が重要だと思うのは、

声の近くへ置いて、しっかり声を拾う使い方がしやすいこと。

です。

私は結局、SM7Bに落ち着いた

ナレーション用マイクには、本当にたくさんの選択肢があります。

コンデンサーマイク。

ダイナミックマイク。

USBマイク。

価格も数千円から数十万円まであります。

トビガスマルでも、宅録ナレーション用のマイクについていろいろ検討してきました。

その中で、最終的に使いやすいと感じたのがSM7Bでした。

理由は、

最高に繊細な音を録りたいから。

ではありません。

むしろ、

普通の収録環境でも、声を中心にした音作りを安定させやすい。

というところです。

映像制作の仕事では、いつも完璧なレコーディングスタジオでナレーションを録れるわけではありません。

だからこそ、

現実的な環境で安定して使えること。

を重視しています。

SM7Bの良さは「部屋の音を消す」ことではない

SM7Bについて、

「周囲の音を拾わない」

「部屋の反響を拾わない」

と言われることがあります。

ここは少し注意が必要です。

SM7Bを使えば環境音が消えるわけではありません。

エアコンが大きければ音は入ります。

反響の強い部屋なら、その影響も受けます。

PCファン。

外の車。

工事。

こうした音も条件によっては録音されます。

では、なぜナレーション収録で使いやすいのか。

大きな理由の一つは、

口元へ近づけて使いやすいこと。

です。

欲しい声を大きく録る

SM7Bは、マイクへ比較的近づいて話します。

すると、

欲しい声を、周囲の環境音より大きく入力しやすくなります。

声。

エアコン。

PCファン。

部屋の反響。

すべてを魔法のように消すのではありません。

その中で、

声が有利になる位置関係を作る。

という考え方です。

ここが、コンデンサーマイクとは少し違う使いやすさだと感じています。

コンデンサーマイクよりSM7Bが使いやすい場面

コンデンサーマイクが悪いわけではありません。

きちんと整えたスタジオでは、コンデンサーマイクの繊細さは大きな武器になります。

小さなニュアンス。

息づかい。

高域。

空気感。

細かな部分まで録音できます。

一方で、その感度の高さによって、

部屋の反響。

PC。

キーボード。

外の音。

なども気になることがあります。

SM7Bは近接して使うダイナミックマイクです。

そのため私は、

完璧なスタジオではないけれど、声をしっかり録りたい。

という状況で扱いやすいと感じています。

どちらが上という話ではありません。

どんな部屋で、何を録るのか。

で選びます。

ナレーション収録とSM7Bは相性がいい

私がSM7Bを使う大きな理由がナレーションです。

企業VP。

Web CM。

会社紹介。

商品紹介。

周年動画。

YouTube。

こうした映像では、ナレーションの聞き取りやすさが作品全体の印象をかなり左右します。

BGM。

効果音。

映像。

それらがある中でも、言葉はきちんと前へ出てほしい。

SM7Bは、こうした

「人の声が中心になるコンテンツ」

で使いやすいマイクです。

SM7B最大の注意点｜出力がかなり小さい

ここはSM7Bを買う前に知っておきたい部分です。

SM7Bは、

出力がかなり小さいマイクです。

感度は-59dBV/Pa。

SHUREも、ボイスオーバーなどでは十分なゲインを持ったプリアンプの使用を想定しています。

SM7Bをオーディオインターフェースへ直接接続して使うこともできます。

ただ、組み合わせによっては、

思ったより音量が取れない。

ということがあります。

そこでインターフェース側のゲインを大きく上げる。

すると今度は、プリアンプ側のノイズが気になる場合があります。

つまり、

SM7Bはマイク本体だけを見て選ぶ機材ではない。

ということです。

そこでCloudlifterも導入した

トビガスマルでは、SM7Bと合わせてCloudlifterも導入しています。

現在の基本構成は、

です。

Cloudlifterは、SM7Bのように出力の小さいダイナミックマイクの信号を、オーディオインターフェースへ入れる前に持ち上げるためのインラインプリアンプです。

SM7Bだけで運用するより機材は一つ増えます。

でも私の場合は、

この組み合わせまで含めてSM7Bの収録環境を作っています。

なぜCloudlifterを追加したのか

理由は単純です。

SM7Bの小さな信号を十分な大きさにするために、オーディオインターフェース側のゲインへ負担を集中させたくなかったからです。

Cloudlifterで信号を持ち上げてからオーディオインターフェースへ送る。

そうすることで、

SM7Bを使いやすい状態へ持っていく。

という考え方です。

私にとっては、

「SM7Bを買った」

というより、

「SM7B＋Cloudlifterという声の収録セットを作った」

という感覚に近いです。

CloudlifterはSM7Bに必須なのか？

ここは誤解されやすいところです。

SM7Bを買った人全員にCloudlifterが必要というわけではありません。

最近のオーディオインターフェースには、大きなクリーンゲインを確保できるものがあります。

その場合は、SM7Bを直接接続して問題なく使えることもあります。

だから、

> SM7Bには絶対Cloudlifterが必要

ではありません。

見るべきなのは、

自分が使っているオーディオインターフェースで、十分な音量を無理なく確保できるか。

です。

トビガスマルの場合は、

Cloudlifterを組み合わせる。

という構成を選びました。

Cloudlifterを入れるデメリットもある

もちろん、機材を追加すれば良いことばかりではありません。

機材が一つ増える。

接続が一つ増える。

XLRケーブルも必要になる。

設置場所も必要になる。

トラブル時の確認箇所も増える。

つまり、

システムとしてはSM7B単体より複雑になります。

だから、

「SM7Bを買ったからCloudlifterも買おう」

ではなく、

必要だから追加する。

という順番の方がいいと思います。

SM7Bの価格だけでは判断しない方がいい

これも購入前に考えておきたいポイントです。

SM7Bでナレーション収録環境を作るなら、

• SM7B
• マイクアームまたはスタンド
• XLRケーブル
• オーディオインターフェース
• 必要に応じてCloudlifter
• ヘッドホン

などが必要になります。

つまり、

SM7B本体の価格＝導入価格ではありません。

仕事道具として考えるなら、

「SM7Bを買う」ではなく「声を録るシステムを作る」

と考えた方が分かりやすいです。

2026年にゼロから買うならSM7dBも比較したい

現在は、SM7Bだけではありません。

SHUREには、

SM7dB

があります。

SM7dBは、SM7B系の音響特性をベースにプリアンプをマイク本体へ内蔵したモデルです。

プリアンプでは、

• +18dB
• +28dB

のブーストを選べます。

つまり考え方としては、

SM7B＋外付けプリアンプ

を、よりシンプルな構成へまとめやすい製品です。

今からならSM7BとSM7dB、どちら？

私はこう考えます。

トビガスマルの場合は、

すでにSM7B＋Cloudlifterという環境があります。

そのため、現在のシステムからSM7dBへ買い替える必要性はそれほど感じません。

一方、これからゼロから揃える人なら、

マイク本体の価格ではなくシステム全体で比較する。

のがいいと思います。

SM7Bはインタビューにも使える？

SM7Bは声の収録に強い。

だから、

「企業インタビューにもSM7Bでいいのでは？」

と思うかもしれません。

これは用途次第です。

マイクが画面に出てもいいなら使いやすい

ポッドキャスト。

対談。

YouTube。

ラジオ風コンテンツ。

など、SM7B自体が画面へ映ってもいい場合には使いやすいです。

黒いSM7Bそのものに存在感があるので、むしろ画作りの一部にもできます。

企業VPでは別のマイクを使うこともある

一方、

社長インタビュー。

社員インタビュー。

周年動画。

採用動画。

などでは、画面へ大きなマイクを出したくないことがあります。

そういう場合は、

ピンマイク。

ショットガンマイク。

ブームマイク。

などを選びます。

つまり、

SM7Bが好きだから何でもSM7B、にはしません。

映像の見せ方まで含めて選びます。

SM58との違いは？

同じSHUREのダイナミックマイクなら、

SM58でいいのでは？

と思う人もいるでしょう。

SM58は非常に優秀です。

ライブ。

司会。

スピーチ。

歌。

さまざまな用途で使える定番です。

頑丈。

安い。

入手しやすい。

SM7Bと比較して、どちらが上という話ではありません。

役割が違います。

私のイメージでは、

SM58は、現場へ持っていく万能選手。

SM7Bは、

声を録る場所を作って、そこでしっかり録るマイク。

です。

近づいて話すとSM7Bらしさが出る

SM7Bは、遠くから音を拾うというより、比較的近い位置で話して使うマイクです。

距離を近づけることで、

声が大きく入る。

周囲の音との比率が良くなる。

低域も豊かになる。

といった変化があります。

ただし、近づけば何でも良いわけではありません。

「パ」

「バ」

「ポ」

などの破裂音。

息。

口のノイズ。

も入りやすくなります。

SM7Bにはポップフィルターがありますが、

話す位置と角度はかなり重要です。

EQより先にマイク位置を変えてみる

SM7Bを使い始めると、

EQ。

コンプレッサー。

プラグイン。

などで音を作りたくなります。

でも私は、その前に、

マイク位置を調整する方が大切

だと思っています。

真正面。

少し斜め。

かなり近く。

少し離す。

高さを変える。

それだけでも音は変わります。

「SM7Bを買ったのに思った音にならない」

というときに、

さらに機材を買う。

プラグインを買う。

ではなく、

まず距離と位置を変えてみる。

これはかなり重要です。

SM7Bにも弱点はある

気に入っているマイクですが、万能ではありません。

ゲインが必要

最大の注意点です。

SM7B本体だけでなく、接続先まで考える必要があります。

システム全体では機材が増える

トビガスマルの場合、

SM7B。

Cloudlifter。

オーディオインターフェース。

マイクアーム。

XLRケーブル。

という構成になります。

USBマイク一本と比べれば、明らかに大がかりです。

大きくて重い

気軽に手へ持って使うマイクではありません。

ある程度しっかりしたアームやスタンドが欲しくなります。

話す位置がある程度決まる

近接収録が基本なので、話し手が自由に動き回る用途には向きません。

部屋の問題を全部解決してくれるわけではない

防音。

吸音。

エアコン。

PCファン。

外の騒音。

SM7Bを導入しても、こうした環境自体が消えるわけではありません。

安くはない

声を録音するだけなら、もっと安い方法はいくらでもあります。

だから、

SM7Bが本当に必要か。

は考えた方がいいと思います。

SM7Bを使いたい場面・別のマイクを使う場面

トビガスマルの現場評価

スペックではなく、

明日の仕事に持っていくか。

という基準で評価します。

どんな人にSM7Bが向いている？

次のような人には検討する価値があると思います。

• ナレーションを頻繁に録る
• ポッドキャストを制作する
• YouTubeで話す動画を作る
• 企業動画のナレーションを自社収録する
• コンデンサーマイクで部屋の音が気になる
• 同じ場所で継続的に声を録る
• XLRのオーディオ環境を持っている
• 声の収録環境を固定したい

逆に、

• USB一本ですぐ録りたい
• 毎回違う場所へ持ち歩きたい
• マイクから離れて話したい
• イベント司会に使いたい
• できるだけ低予算で始めたい

という場合は、SM7B以外にも良い選択肢があります。

高いマイクを買うより「録り方が決まる」ことに価値がある

SM7BとCloudlifterを使っていて感じるのは、

マイクだけで音は決まらない。

ということです。

マイクとの距離。

角度。

部屋。

ゲイン。

インターフェース。

声そのもの。

編集。

全部が関係します。

だから、

「SM7Bを買えばプロの音になる」

とは思いません。

むしろ仕事で重要なのは、

このマイクなら、この位置。この距離。この接続。この入力。

と、自分なりの収録方法を決められることです。

トビガスマルの場合、その答えの一つが、

SM7B＋Cloudlifter。

でした。

毎回ゼロから悩まなくていい。

これは地味ですが、仕事ではかなり大きな改善です。

トビガスマルの結論｜明日の現場に、持っていく

SHURE SM7B。

トビガスマルの結論は、

です。

ただし、

誰にでも。

どの現場にも。

ではありません。

声をきちんと録る場所で使う。

です。

そして私の場合、SM7B単体ではなく、

SM7B＋Cloudlifter

を一つの収録システムとして考えています。

SM7Bの魅力は、

有名だから。

見た目が格好いいから。

「いい声」にしてくれるから。

ではありません。

声を近くで捉える。

Cloudlifterで信号を持ち上げる。

入力環境を決める。

マイク位置を決める。

同じ録り方を繰り返す。

そうやって、

声の収録を仕事として安定させやすくなった。

そこが一番大きいです。

PINETA Proは、移動と高さ調整の手間を減らした。

CineView Master 4Kは、配線と養生の手間を減らした。

ZOOM F3は、録音レベルへの不安を減らした。

SM7B＋Cloudlifterは、

「今日はどうやって声を録ろう」という迷いを減らした。

トビガスマルの道具箱で紹介したいのは、こういう機材です。

「トビガスマルの道具箱」とは